Дихотомичность образов «возвышенное – земное» поэзии С. Есенина в романсах Д. Котылева
Аннотация
Обоснование. На сегодняшний момент достаточно остро стоит вопрос о сохранении и «переиздании» отечественных культурных традиций. В рамках данного процесса находится и ряд мероприятий, связанных с сохранением творческого наследия российских поэтов, музыкантов, художников. Одним из таких культурных проектов в России стал прошедший в 2025 году фестиваль, посвященный 130-летию со дня рождения С. Есенина. Весомым вкладом в процесс сохранения творческого наследия поэта является и создание современными композиторами музыкальных произведений на стихи С. Есенина.
Цель - изучить характерные приемы композиторского письма камерно-вокального творчества Д. Котылева, раскрывающие дихотомичность образов и музыкальность поэзии С. Есенина.
Методология. Материалом для исследования являются вокальные сочинения красноярского композитора Д. Котылева на стихи Сергея Есенина «Мне осталась одна забава...» и «Вечером синим». Метод изучения опирается на синтез музыкально-теоретических и исторических методов исследования.
Результаты. Два романса на стихи С. Есенина ‒ «Мне осталась одна забава...» и «Вечером синим» ‒ современного красноярского композитора Д. Котылева – посвящены композиторам Д. Пименову и Ю. Шибанову. Обращение красноярского автора к позднему, наиболее противоречивому, творческому периоду русского поэта предопределило и поиск композитором особых форм и средств музыкальной выразительности. Следуя логике развертывания драматургии художественного образа и чутко улавливая малейшие изменения в поэтическом настроении, Д. Котылев предстает не только как композитор, но и как режиссер. В этом ракурсе автор романсов продолжает лучшие традиции русской камерно-вокальной лирики, начало которым было положено А. Даргомыжским, М. Мусоргским и продолжилось в дальнейшем в творчестве И. Стравинского, С. Прокофьева, Г. Свиридова.
Умело выстраивая процесс работы со словом, филигранно считывая весь психологический подтекст «исторического периода» создания поэтом стихотворений, используя индивидуальные творческие приемы построения композиции (а также детали сценографии), автору романсов удается создать философски осмысленный, музыкально-художественный образ, раскрывающий дихотомичность поэзии С. Есенина.
Выводы. Изучив романсы красноярского композитора Д. Котылева отмечаем:
- автору романсов удается наиболее полно раскрыть «психологический» аспект поэзии С. Есенина, «...изображая природу ...России как музыкальную стихию»;
- композитор умело пользуется многослойной палитрой современных музыкально-художественных средств, формируя обновленное акустическое пространство;
- обновление акустического пространства связано с композиторской техникой «подсветки» фактуры, «колерования» тембров, расширением концепта «музыка и слово» - когда текстом становятся звуки человеческого голоса – свист, вздохи и другое;
- вокальное творчество красноярского автора романсов есть один из многообразных подходов в процессе сохранения поэтического наследия русского поэта, соответствующее современному музыкальному контексту.
Литература
Алексеева, А. А. (2015). «Москва кабацкая» С. А. Есенина как художественное единство. Вестник КГУ им. Н. А. Некрасова, (3), 103–106. EDN: https://elibrary.ru/UCKTIZ
Асафьев, Б. В. (1982). О музыке ХХ века. Ленинград: Музыка. 200 с.
Бойко, Г. Р. (2024). Вокальное творчество Ростислава Бойко: четыре стихотворения на стихи С. Есенина. Актуальные проблемы высшего музыкального образования, (1), 36–43. https://doi.org/10.26086/NK.2024.72.1.006. EDN: https://elibrary.ru/WGNPHD
Дурандина, Е. Е. (2002). Камерные вокальные жанры в русской музыке XIX–XX веков: историко стилевые аспекты [Автореферат диссертации на соискание учёной степени доктора искусствоведения]. Москва. 52 с. EDN: https://elibrary.ru/ONUQXJ
Есенин, С. А. (1991). Собрание сочинений: в 2 т. Т. 1: Стихотворения. Поэмы / Слово о поэте Ю. В. Бондарева; сост., вступ. ст. и коммент. Ю. Л. Прокушева. Москва: Сов. Россия: Современник. 480 с. ISBN 5 268 00100 0
Котылев, Д. Е. (2025). Вечером синим… [Ноты]. Рукопись.
Котылев, Д. Е. (2025). Мне осталась одна забава… [Ноты]. Рукопись.
Мельникова, Е. В. (2022). «Музыка и слово»: новые формы взаимодействия в творчестве композиторов второй половины ХХ — начала XXI веков [Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения]. Екатеринбург. 27 с. EDN: https://elibrary.ru/BGIWTF
Мур, Дж. (1987). Певец и аккомпаниатор. Москва: Радуга. 167 с.
Пьяных, М. Ф. (1995). Трагический Есенин. Нева, (10), 175–182.
Рахманинов, С. (1978). Литературное наследие: в 3 т. Т. 1. Москва: Советский композитор. 145 с.
Смирнова, Н. М. (2022). Фортепианная музыка второй половины ХХ века: реалии современной интерпретации. В Актуальные проблемы современного композиторского творчества: материалы V Всероссийской научной конференции, 28 ноября 2022 г. (с. 32–37). Красноярск: СГИИ имени Д. Хворостовского. EDN: https://elibrary.ru/IHPQPW
Степанова, И. И. (1999). Слово и музыка. Диалектика семантических связей [Автореферат диссертации на соискание учёной степени доктора искусствоведения]. Москва. 39 с. EDN: https://elibrary.ru/KOMMHZ
Сухов, А. В. (2017). Музыкальные образы в творчестве С. А. Есенина: мифопоэтика и контекст [Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата филологических наук]. Нижний Новгород. 18 с. EDN: https://elibrary.ru/ZQFENL
Сынах, А. А. (б. д.). Поэзия С. А. Есенина и философия: точки соприкосновения. Получено с https://esenin-lit.ru/esenin/kritika/synah-poeziya-esenina-i-filosofiya.htm (дата обращения: 12.01.2026)
Чайкин, С. Г., Бойко, В. Л., Илясова, Л. А., Кусакина, В. Г., Прыгун, Е. В. (2014). Певческий голос — фортепиано: особенности ансамблевого объединения. В Концертное ансамблевое искусство: учебное пособие для студентов специалитета по направлению 53.05.01 «Искусство концертного исполнительства» (с. 24–33). Красноярск.
Южакова, Ю. А. (2024). Особенности мировосприятия С. А. Есенина, отражённые в его поэтическом языке. Мир русского слова, (1), 55–63. https://doi.org/10.21638/spbu30.2024.106. EDN: https://elibrary.ru/QJATXA
Boiko V.L., Chaikin S.G. (2014). Communicative Space "Composer-Perfomer" as an Important Factor of Creating a Modern Musical Interpretation. Siberian Federal University. Humanities & Social Sciences, 7(3), 462–466. EDN: https://elibrary.ru/RYELDP
References
Alekseeva, A. A. (2015). “Moskva kabatskaya” by S. A. Yesenin as an artistic unity. Vestnik KGU im. N. A. Nekrasova, (3), 103–106. EDN: https://elibrary.ru/UCKTIZ
Asafiev, B. V. (1982). On the Music of the 20th Century. Leningrad: Muzyka. 200 pp.
Boyko, G. R. (2024). Vocal works of Rostislav Boyko: Four poems to the verses by S. Yesenin. Actual Problems of Higher Musical Education, (1), 36–43. https://doi.org/10.26086/NK.2024.72.1.006. EDN: https://elibrary.ru/WGNPHD
Durandina, E. E. (2002). Chamber Vocal Genres in Russian Music of the 19th–20th Centuries: Historical and Stylistic Aspects [Doctoral dissertation, abstract]. Moscow. 52 pp. EDN: https://elibrary.ru/ONUQXJ
Yesenin, S. A. (1991). Collected Works: in 2 vols. Vol. 1: Poems and Poems / Word about the poet by Yu. V. Bondarev; compiled, introductory article and comments by Yu. L. Prokushev. Moscow: Sovetskaya Rossiya: Sovremennik. 480 pp. ISBN 5 268 00100 0
Kotylev, D. E. (2025). In the Blue Evening… [Sheet music]. Manuscript.
Kotylev, D. E. (2025). I Have Only One Pastime Left… [Sheet music]. Manuscript.
Melnikova, E. V. (2022). “Music and Word”: New Forms of Interaction in the Works of Composers of the Second Half of the 20th — Early 21st Centuries [Candidate dissertation, abstract]. Yekaterinburg. 27 pp. EDN: https://elibrary.ru/BGIWTF
Moore, J. (1987). The Singer and the Accompanist. Moscow: Raduga. 167 pp.
Pyanikh, M. F. (1995). The tragic Yesenin. Neva, (10), 175–182.
Rachmaninoff, S. (1978). Literary Heritage: in 3 vols. Vol. 1. Moscow: Sovetskiy Kompozitor. 145 pp.
Smirnova, N. M. (2022). Piano music of the second half of the 20th century: Realities of modern interpretation. In Actual Problems of Contemporary Compositional Creativity: Proceedings of the 5th All Russian Scientific Conference, November 28, 2022 (pp. 32–37). Krasnoyarsk: D. Khvorostovsky Siberian State Institute of Arts. EDN: https://elibrary.ru/IHPQPW
Stepanova, I. I. (1999). Word and Music: Dialectics of Semantic Connections [Doctoral dissertation, abstract]. Moscow. 39 pp. EDN: https://elibrary.ru/KOMMHZ
Sukhov, A. V. (2017). Musical Images in the Works of S. A. Yesenin: Mythopoetics and Context [Candidate dissertation, abstract]. Nizhny Novgorod. 18 pp. EDN: https://elibrary.ru/ZQFENL
Synakh, A. A. (n.d.). Poetry of S. A. Yesenin and Philosophy: Points of Convergence. Retrieved from https://esenin-lit.ru/esenin/kritika/synah-poeziya-esenina-i-filosofiya.htm (accessed January 12, 2026)
Chaikin, S. G., Boyko, V. L., Ilyasova, L. A., Kusakina, V. G., & Prygun, E. V. (2014). Singing voice — piano: Features of ensemble integration. In Concert Ensemble Art: A Textbook for Specialists in the Field of 53.05.01 “Art of Concert Performance” (pp. 24–33). Krasnoyarsk.
Yuzhakova, Yu. A. (2024). Features of S. A. Yesenin’s worldview reflected in his poetic language. The World of the Russian Word, (1), 55–63. https://doi.org/10.21638/spbu30.2024.106. EDN: https://elibrary.ru/QJATXA
Boiko V.L., & Chaikin S.G. (2014). Communicative Space "Composer-Perfomer" as an Important Factor of Creating a Modern Musical Interpretation. Siberian Federal University. Humanities & Social Sciences, 7(3), 462–466. EDN: https://elibrary.ru/RYELDP
Copyright (c) 2026 Valentina L. Boiko
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons «Attribution-NonCommercial-NoDerivatives» («Атрибуция — Некоммерческое использование — Без производных произведений») 4.0 Всемирная.
