Конструирование образа журналиста в советском кинематографе по мифологическим лекалам

Аннотация

Обоснование. Создание образа журналиста в советском кинематографе по мифологическим лекалам предполагает его конструирование с использованием культурных архетипов, универсальных сюжетов и символов, установление значимых для профессии идей и концептов деонтологического характера, что соответствует процессу профессионального самосознания и аксиологической самоидентификации журналистов. Ключевой теоретический тезис данной работы заключается в том, за внешней сюжетной канвой фильмов о перипетиях сотрудников СМИ стоит объемный мифо-сказочный контекст, сквозь призму которого может быть интерпретирован образа журналиста, механизм его создания и значение для культуры и современной журналистской профессии.

Целью исследования является определение механизмов конструирования значимых журналистских образов в советском кинематографе, а также характеристика деонтологического потенциала данных образов. Объектом изучения стали знаки киноязыка и сценарные механизмы, конструирующие образ журналиста, а предметом – деонтологические смыслы этих элементов.

Материалы и методы. Методология данного исследования строится на концепции «пути героя» Дж. Кемпбелла [13] в интерпретации К. Воглера [7], который адаптировал мономиф к нарративному анализу фильмов; семиотическом анализе Р. Барта [3] применительно к изучению социальных мифологий; структурно-функциональном методе В.Я. Проппа [18], который позволяет нам выделять функции персонажей и повторяющиеся нарративные структуры.

Для анализа значимых компонентов образа журналиста советской эпохи были выбраны фильмы Сергея Герасимова «Журналист» (1967) и Владимира Венгерова «Порожний рейс» (1962), которые укладываются в жанр производственной драмы. Критерии выборки: протагонистом выступает профессиональный журналист; жанр картины укладывается в канон производственной драмы, отражающей специфику профессии; сценарная механика может быть прочитана сквозь призму концепции пути героя; киноленты были популярны и значимы для аудитории (узнаваемый актерский состав, победы на международных кинофестивалях, более 20 миллионов зрителей у каждой картины). Кроме того, эти картины являются яркими представителями творчества период «оттепели», как времени трансформации советской мифологии. Исследование также строится с опорой на анализ фильмов «Черт с портфелем» (1966), «Двадцать дней без войны» (1976), «Москва слезам не верит» (1979), «Мой друг Иван Лапшин» (1984).

Проблематика исследования образа журналиста в советском кинематографе этого периода заключается в постепенном переходе от репрезентации журналиста-труженника и коллективиста к нарративам экзистенциального характера. Идеологическая подоплека сохраняется, но сюжетная драматургия создает конфликт между миссией социального служения и внутренним миром персонажа. Это рождает более сложные и актуальные для современности образы.

 Результаты. Анализ сюжетной и образной структуры фильмов позволяет делать вывод о том, что образ и профессиональный путь изображенных журналистов прочитывается в рамках концепции пути героя и сквозь призму архетипа героя мифо-сказочных нарративов. Мифологические лекала (модели) позволяют создавать образ журналиста искреннего и отважного, искателя и исследователя, готового к дальним странствиям и борьбе со злом. Такой ментальный конструкт прочно закрепился в пантеоне героев отечественной культуры и является актуальным и востребованным в условиях информационных процессов гиперсовременности. Типические и архетипические образы профессиональной идентификации журналиста, во многом были сконструированы экранной культурой кинематографа. Эти образные конструкты до сих пор оказывают значимое воздействие на профессиональную культуру журналистов и восприятие журналистики обществом. Советские фильмы функционируют как медиакритические произведения, дающие положения деонтологии журналистской деятельности.

Новизна. Комплексное применение мифологических методов (мономиф, функции персонажа, архетипы, социальные мифологии, нарративы) в исследовании образа журналиста на материале советского кино позволяет выявить новый героический тип советской мифологии, журналиста-героя, который демонстрирует стадии профессионального роста по модели сказочной инициации. Итогом такой инициации становится экзистенциальное преображение журналиста и нахождение правды-истины. Семиотический анализ репрезентаций журналисткой деятельности приводит к выводу о сакральности концепта «правда», который обретает такой статус через механизмы мифологизации журналистского странствия и поиска.